Sanctuary - sanctuary.sff.cz

O osudu televizních seriálů často v první řadě rozhoduje, za kolik se prodávají reklamní spoty, a tedy sledovanost. Z důvodů, do kterých se nyní nebudu ponořovat hlouběji, v americkém televizním průmyslu nezáleží na absolutní sledovanosti v milionech diváků, ale na podílu na divácké skupině od 18 do 49 let. Toto procento se udává v takzvaném A18-49 ratingu, který by měl být tím hlavním číslem, na které se při studování sledovanosti díváte.

A právě tady vyvstává zásadní problém. Proč bylo SGU, které se během druhé sezóny pohybuje mezi ratingem 0.4 a 0.5, zrušeno a Sanctuary, které se pohybuje ve stejných mezích, obnoveno?

Pro začátek se musíme oprostit od nějakých osobních animozit vůči Syfy, že „všechno zruší“, „už to není o sci-fi, ale o wrestlingu“ atd. Televize je byznys, byznys musí vytvářet zisk. Proto je na Syfy wrestling, reality show a sobotní filmy mizerné úrovně. O kvalitách těchto pořadů si můžeme myslet, co chceme, ale holým faktem zůstává, že vydělávají peníze. A každý zodpovědný manažer by si měl takových produktů vážit.

Výdělečné pořady zůstávají, prodělečné končí. To je realita televizního průmyslu od jeho zrození a bude až do jeho zániku. A platí to i pro SGU a Sanctuary.

Rating obou seriálů je prakticky shodný, přesto si Sanctuary vede dobře (o tom, proč dostalo pro 4. sezónu jen 13 epizod, níže) a SGU tře bídu s nouzí. A není to tím, že v celkových počtech diváků má Sanctuary nad SGU navrch přibližně o půl milionu.

Je třeba se podívat se na další faktor, který rozhoduje o úspěchu seriálu – cena, kterou za něj televize platí produkčnímu studiu. Drahé seriály musí vykazovat vyšší příjmy z prodeje reklamního času, a tedy vyšší sledovanost, než levné seriály. A právě v tom je rozdíl mezi SGU a Sanctuary.

V SGU je osm hlavních herců a téměř dvacítka pravidelně se objevujících vedlejších herců. Jména jako Robert Carlyle, Lou Diamond Phillips nebo Louis Ferreira nepracují za nijak malé peníze. Téměř veškeré kulisy a rekvizity se musí dělat na zakázku, protože chodbu Destiny, řídící panel, antické křeslo nebo ovladač Kina v nejbližším velkoobchodě s filmovými proprietami asi nenajdete. Několika minutová bitevní scéna s CGI záběry, jiskřícími panely, vybuchujícími konzolami a prasklým vysokotlakým potrubím také není zrovna levná.

V Sanctuary je pět ústředních herců. Kromě Amandy Tapping žádný z nich není nějakou známější tváří (respektive nebyl před začátkem seriálu). Samotná Amanda Tapping je zároveň výkonnou producentkou seriálu, ale přitom jako producentka nebere žádný plat a jako herečka si přijde na mnohem méně, než kolik dostávala za SG1 a SGA.

Sanctuary je točeno kompletně před zeleným plátnem a prakticky nikdy na externích lokacích. Fyzických kulis je minimum, čímž odpadá problém s jejich skladováním, manipulací, údržbou a nevyhnutelným poškozením. V běžné epizodě bývá jen pár vedlejších herců a hrstka komparzistů. Natáčí ho malá produkční společnost vlastněná přímo výkonnými producenty seriálu, a ne velké hollywoodské studio, které musí financovat spoustu vedlejších výdajů.

Podtrženo a sečteno – Sanctuary má mnohem nižší výrobní náklady na epizodu než SGU (odhadem o polovinu). Je levnější a tudíž mu stačí menší sledovanost, aby bylo úspěšné.

A ještě na závěr, proč Sanctuary dostalo pro čtvrtou sezónu jen třináct epizod? O důvodech můžeme samozřejmě pouze spekulovat a je pravda, že ve třetí řadě sledovanost poklesla. Ale osobně vidím hlavní příčinu jinde. V posledních letech se ukázalo, že dvacetidílná řada je pro Syfy příliš dlouhá. Dávno minulé jsou doby vrcholu BSG, SG1 a SGA, kdy se tento model ohromně osvědčil.

Programové schéma Syfy je přeplněnější, než by se zdálo, a loni to dospělo tak daleko, že druhou polovinu první řady Capricy jednoduše nebylo kam umístit a nakonec se narychlo předělával podzimní program. Dvacet epizod ročně je drahých a ekonomika je špatná. A z hlediska udržení diváků je lepší kompletní, nedělená a uzavřená řada o třinácti dílech, než dvacet epizod roztažených během roku, s čtyřměsíční přestávkou uprostřed a spoustou nezajímavých, vyplňovacích epizod.